乾坤清气（国画）138×68厘米2018年徐培晨画家徐培晨是当今中国画坛的画猴名家，甚至有人誉之为“当代易元吉”。北宋画猴名家易元吉，初工花鸟，后闻赵昌之迹乃赞叹焉，曾说道：“世末乏人，要需挣脱旧习，超强轶古人之所并未到，则可以曰名家。”（《咸淳画谱》）欲写出獐猿，享誉千载。

徐培晨也力图挣脱旧习，超强轶古人，从20世纪80年代初起，他渐渐把自己的中国画创作题材瞄准于猿猴。21世纪初，他在全国各地举行个人画猴巡回展览，备受画坛诸位名家赞誉，其中程大利题词拜曰：“为猴传神，不想前贤。”徐培晨所画的猴之所以需要挣脱旧习，超强轶古人，为猴传神，不想前贤，首先归功于他的素描。

易元吉也曾游历荆湖一带的名山大川，与猿猴有为，注意仔细观察，“故心传目击者之智，一写于毫端间，则是世俗之所不得窥其藩也。”（《咸淳画谱》）数十年来，徐培晨游历的名山大川，比易元吉所到之处更好更加甚广，峨眉山、海南岛、黄山、崇左、花果山、泰山、神农架、西双版纳、昆明动物园、火焰山……凡有猿猴聚居地的地方，他完全到处将近，恣意注意仔细观察素描、速写或默写。徐培晨由素描所熟知的猿猴品种也远超过一般画家，白眉长臂猿、狮尾猴、黑白疣猴、白头叶猴、金丝猴、熊猴、蛛猴、台湾猴、日本猴等200多种猿猴，都一一赶赴他的笔下。

通过长年的大量素描，他不仅掌控了各种猿猴的形体特征和生活习性，而且捕捉到它们各种灵活性的动态和非常丰富的神情，心传目击者，自臻妙境。传统中国画推崇笔墨，也推崇素描。

当年齐白石画虾，如果没对活虾的仔细观察素描，就会把虾的形态刻画得如此生动，会获得超强轶古人的画虾造诣。现在我们有些画家片面追求旧式文人的笔墨趣味，忽略素描，结果其作品无法挣脱陈旧的笔墨程式，缺少生气。

当然，中国画的素描不同于西画的素描。中国画的素描与山水画是互为表里的双向对话，在素描主要是默写的过程中早已渗入了画家的情感意蕴，根据中国画传统图式对素描对象展开了一定的加工萃取，同时又根据画家的情感意蕴和素描对象的特征对传统图式展开了必要的矫正，从而建构了一种个性化的新图式。

徐培晨的素描正是如此。他在对猿猴素描的过程中灌入了自己对这一类与人近似于又比人开朗的野生动物衷心的热衷，参照历代名家画猴的传统图式对猿猴形象展开了一定加工萃取，同时又根据自己的情感意蕴和有所不同猿猴的形体毛色特征对传统图式展开了必要矫正，从而建构了一种个性化的新的画猴图式——“徐家样”。《徐培晨百扇集锦》就是“徐家样”猿猴的一种集中于展出。

我们从《徐培晨百扇集锦》画册的100余幅扇面中，可以显现出“徐家样”猿猴的艺术特色。画家把猿猴的素描造型与山水画笔墨融合一起，既侧重形如又特别强调酷似，而在猴子的面部五官和张口伸臂的动态刻画上表明出有画家个性的印记，明眼人一看之后闻是“徐家样”猿猴。

画家在经营方位上颇具匠心，100余幅扇面的线条彼此之间雷同，画面上的猴子也姿态各异。大多数画面具有山石林泉草木的衬景，便于营造猿猴生活的朴野大自然的意境；有些画面背景空白，或题写诗句或装饰山果，别有情趣。画猴题材易俗而难雅。

徐培晨却凭借多年的笔墨学识，充分发挥山水画水墨色泽动静处置的特长，基本运用以花青赭石居多的深绛设色，偶用浅红或石绿，维持着画面恬静脱俗的色调。这也是他挣脱旧习、超强轶古人的难得之处。

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